O anjo da noite               Às dez e meia, o guarda-noturno entra de serviço. Late o cãozinho do portão no primeiro plano; ladra o cão maior no quintal, no segundo plano: de plano em plano, até a floresta, grandes e pequenos cães rosnam, ganem, uivam, na densa escuridão da noite, todos sobressaltados pelo trilar¹ do apito do guarda-noturno. Pelo mesmo motivo, faz-se um hiato³ no jardim, entre os insetos que ciciavam e sussurravam nas frondes²: que novo bicho é esse que começa a cantar com uma voz que eles julgam conhecer, que se parece com a sua, mas que se eleva com uma força gigantesca?             Passo a passo, o guarda-noturno vai subindo a rua. Já não apita: vai caminhando descansadamente, como quem passeia, como quem pensa, como um poeta numa alameda silenciosa, sob árvore em flor. Assim vai andando o guarda-noturno. Se a noite é bem sossegada, pode-se ouvir sua mão sacudir a caixa de fósforos, e até adivinhar, com bom ouvido, quantos fósforos estão lá dentro. Os cães emudecem. Os insetos recomeçam a ciciar.             O guarda-noturno olha para as casas, para os edifícios, para os muros e grades, para as janelas e os portões. Uma pequena luz, lá de cima: há várias noites, aquela vaga claridade na janela; é uma pessoa doente? O guarda-noturno caminha com delicadeza, para não assustar, para não acordar ninguém. Lá vão seus passos vagarosos, cadenciados, cosendo a sua sombra com a pedra da calçada.             Vagos rumores de bondes, de ônibus, os últimos veículos, já sonolentos, que vão e voltam quase vazios. O guarda-noturno, que passa rente às casas, pode ouvir ainda a música de algum rádio, o choro de alguma criança, um resto de conversa, alguma risada. Mas vai andando. A noite é serena, a rua está em paz, o luar põe uma névoa azulada nos jardins, nos terraços, nas fachadas: o guarda-noturno para e contempla. [...]   MEIRELES, Cecília. Quadrante 2. Rio de Janeiro: Editora do Autor, 1963. Vocabulário de apoio:   

1. 1. Trilar: gorjear, trinar.
2. 2. Fronde: copa, folhagem.
3. 3. Hiato: vazio, lacuna.

1. a) Uma das principais características da crônica é o fato de o cronista tomar como ponto de partida um assunto do cotidiano ou um acontecimento sem um significado de grande relevância. Como esse aspecto aparece evidenciado no texto?

1. b) De quem é a reflexão que se manifesta por meio da pergunta feita no final do primeiro parágrafo?
2. c) Ainda considerando a pergunta feita no final do primeiro parágrafo, levante uma hipótese: por que o autor deixa de empregar as marcas convencionais do discurso direto, tais como o travessão ou as aspas?

(FUVEST) Câmeras digitais, como a esquematizada na figura, possuem mecanismos automáticos de focalização.

Em uma câmera digital que utilize uma lente convergente com 20 mm de distância focal, a distância, em mm entre a lente e o sensor da câmera, quando um objeto a 2 m estiver corretamente focalizado, é, aproximadamente,

(UESB) A queima de combustíveis contribui para o aumento da concentração de dióxido de carbono na atmosfera terrestre, o que favorece o aquecimento da biosfera e, consequentemente, o aumento da temperatura média do Planeta nos últimos anos. Esse fenômeno conhecido como efeito estufa ocorre devido à

Uma corda de massa 100 g vibra com uma frequência de 200 Hz como está descrito na figura a seguir:

O produto da força tensora com o comprimento da corda, em N.m deve ser de:

 Texto base:   Leia o texto sobre a Primeira Guerra Mundial.   Hoje usamos o nome “Primeira Guerra Mundial”, mas nem sempre foi assim. Quando a guerra começou, muitos líderes políticos e militares europeus acreditavam que o conflito duraria pouco tempo. Porém, essa previsão estava completamente equivocada – houve a participação de muitos países, a guerra se estendeu no tempo e no espaço, com consequências destrutivas para as sociedades envolvidas.   FERREIRA, Jorge. Da Grande Guerra a Primeira Guerra. São Paulo: Saraiva 2010, p. 74. (Fragmento).  

Enunciado:

A extensão territorial e o tempo de duração da Primeira Guerra Mundial se justificam em decorrência do