Memórias do cárcere

Resolvo-me a contar, depois de muita hesitação, casos passados há dez anos − e, antes de

começar, digo os motivos por que silenciei e por que me decido. Não conservo notas: algumas

que tomei foram inutilizadas, e assim, com o decorrer do tempo, ia-me parecendo cada vez mais

difícil, quase impossível, redigir esta narrativa. Além disso, julgando a matéria superior às minhas

[5]  forças, esperei que outros mais aptos se ocupassem dela. Não vai aqui falsa modéstia, como

adiante se verá. Também me afligiu a ideia de jogar no papel criaturas vivas, sem disfarces, com

os nomes que têm no registro civil. Repugnava-me deformá-las, dar-lhes pseudônimo, fazer do

livro uma espécie de romance; mas teria eu o direito de utilizá-las em história presumivelmente

verdadeira? Que diriam elas se se vissem impressas, realizando atos esquecidos, repetindo

[10]  palavras contestáveis e obliteradas?

(...)

O receio de cometer indiscrição exibindo em público pessoas que tiveram comigo convivência

forçada já não me apoquenta. Muitos desses antigos companheiros distanciaram-se, apagaramse.

Outros permaneceram junto a mim, ou vão reaparecendo ao cabo de longa ausência, alteramse,

completam-se, avivam recordações meio confusas − e não vejo inconveniência em mostrá-los.

(...)

[15]  E aqui chego à última objeção que me impus. Não resguardei os apontamentos obtidos em

largos dias e meses de observação: num momento de aperto fui obrigado a atirá-los na água.

Certamente me irão fazer falta, mas terá sido uma perda irreparável? Quase me inclino a supor

que foi bom privar-me desse material. Se ele existisse, ver-me-ia propenso a consultá-lo a cada

instante, mortificar-me-ia por dizer com rigor a hora exata de uma partida, quantas demoradas

[20]  tristezas se aqueciam ao sol pálido, em manhã de bruma, a cor das folhas que tombavam das

árvores, num pátio branco, a forma dos montes verdes, tintos de luz, frases autênticas, gestos,

gritos, gemidos. Mas que significa isso? Essas coisas verdadeiras podem não ser verossímeis.

E se esmoreceram, deixá-las no esquecimento: valiam pouco, pelo menos imagino que valiam

pouco. Outras, porém, conservaram-se, cresceram, associaram-se, e é inevitável mencioná-

[25]  las. Afirmarei que sejam absolutamente exatas? Leviandade. (...) Nesta reconstituição de fatos

velhos, neste esmiuçamento, exponho o que notei, o que julgo ter notado. Outros devem possuir

lembranças diversas. Não as contesto, mas espero que não recusem as minhas: conjugam-se,

completam-se e me dão hoje impressão de realidade. Formamos um grupo muito complexo, que

se desagregou. De repente nos surge a necessidade urgente de recompô-lo. Define-se o ambiente,

[30]  as figuras se delineiam, vacilantes, ganham relevo, a ação começa. Com esforço desesperado

arrancamos de cenas confusas alguns fragmentos. Dúvidas terríveis nos assaltam. De que modo

reagiram os caracteres em determinadas circunstâncias? O ato que nos ocorre, nítido, irrecusável,

terá sido realmente praticado? Não será incongruência? Certo a vida é cheia de incongruências,

mas estaremos seguros de não nos havermos enganado? Nessas vacilações dolorosas, às vezes

[35]  necessitamos confirmação, apelamos para reminiscências alheias, convencemo-nos de que a

minúcia discrepante não é ilusão. Difícil é sabermos a causa dela, desenterrarmos pacientemente

as condições que a determinaram. Como isso variava em excesso, era natural que variássemos

também, apresentássemos falhas. Fiz o possível por entender aqueles homens, penetrar-lhes

na alma, sentir as suas dores, admirar-lhes a relativa grandeza, enxergar nos seus defeitos a

[40]  sombra dos meus defeitos. Foram apenas bons propósitos: devo ter-me revelado com frequência

egoísta e mesquinho. E esse desabrochar de sentimentos maus era a pior tortura que nos podiam

infligir naquele ano terrível.

GRACILIANO RAMOS Memórias do cárcere. Rio de Janeiro: Record, 2002. 

Normalmente, é possível omitir elementos de construção de frases sem dificultar a compreensão do leitor, uma vez que ficam subentendidos pelo conjunto da própria estrutura ou pela sequência em que se apresentam.

O exemplo do texto em que há omissão de elementos de construção de frases, sem prejuízo da compreensão, é:

Um automóvel percorre a distância entre duas cidades, A e B, de acordo com a figura ilustrativa a seguir.

De acordo com os dados apresentados, a distância entre as cidades A e B era de

O conceito de “indústria cultural”, ainda que tenha sido criado por Adorno e Horkheimer na primeira metade do século passado, explica muito melhor a atuação dos meios de comunicação do que o termo “mídia”, pois o primeiro destaca a dimensão econômica da comunicação. 

COELHO, Cláudio Novaes Pinto. Mídia e poder na sociedade do espetáculo. Revista Cult. Disponível em: https://revistacult.uol.com.br. Acesso em: 25 ago. 2019. (adaptado)

O argumento proposto no texto está baseado no fato de que os(as)

“Ele era o inimigo do rei”, nas palavras de seu biógrafo, Lira Neto. Ou, ainda, “um romancista que colecionava desafetos, azucrinava D. Pedro II e acabou inventando o Brasil”. Assim era José de Alencar (1829-1877), o conhecido autor de O guarani e Iracema, tido como o pai do romance no Brasil. Além de criar clássicos da literatura brasileira com temas nativistas, indianistas e históricos, ele foi também folhetinista, diretor de jornal, autor de peças de teatro, advogado, deputado federal e até ministro da Justiça. Para ajudar na descoberta das múltiplas facetas desse personagem do século XIX, parte de seu acervo inédito será digitalizada.

História Viva, n. 99, 2011.

Com base no texto, que trata do papel do escritor José de Alencar e da futura digitalização de sua obra, depreende-se que: