Periodistas de a Pie

[1]    La periodista mexicana Marcela Turati nunca se

conformó con el sopor de las redacciones de los diarios del

Distrito Federal. “Prefiero la calle al escritorio”, es su leitmotiv

[4] y se repite en su conversación. En el 2001, cuando tenía 27

años, hizo un taller con Ryszard Kapucinski y desde entonces

no ha parado de contar las historias de los mexicanos ocultos

[7] detrás de la violencia de los narcos.

        A bordo de un coche, Turati atiende un celular que

parece quemarle las manos. No solo son fuentes de los altos y

[10] bajos mundos que quieren contarle historias, sino periodistas

de todo el país que buscan su consejo. Turati es fundadora de

“Periodistas de a Pie”, un colectivo de cronistas sociales que

[13] comparten técnicas de investigación y estrategias de reporteo

con el fin de elevar la calidad de su trabajo. Vivió en Buenos

Aires y pasó por la mayoría de los países de América Latina,

[16] siguiendo la huella de lo que ella llama “periodismo social”. Es

autora de varios libros y ganó el concurso de reportajes

América Latina y los Objetivos de Desarrollo del Milenio del

[19] PNUD y la agencia IPS, y el premio Lyons de la Universidad

de Harvard. Sin embargo, a pesar de todos los

reconocimientos, sigue siendo humilde y tímida y cada vez que

[22] tiene que hablar en público, se dice: “¿Por qué habré aceptado

esto?”

Internet: <www.revistaanfibia.com > (con adaptaciones).

Según las estructuras y ideas del texto anterior, juzgue lo ítem siguiente.

En la construcción “Turati atiende un celular que parece quemarle las manos” (l.8 e 9), el pronombre le se refiere a al celular.

 A professora irá sortear, ao acaso, um aluno entre os 30 alunos da sala. Sabendo que há 18 meninas na sala, é correto afirmar que:

(ENEM 2012 2ª APLICAÇÃO)

Cegueira

Afastou-me da escola, atrasou-me, enquanto os filhos de seu José Galvão se internavam em grandes volumes coloridos, a doença de olhos que me perseguia na meninice. Torturava-me semanas e semanas, eu vivia na treva, o rosto oculto num pano escuro, tropeçando nos móveis, guiando-me às apalpadelas, ao longo das paredes. As pálpebras inflamadas colavam-se. Para descerrá-las, eu ficava tempo sem fim mergulhando a cara na bacia de água, lavando-me vagarosamente, pois o contato dos dedos era doloroso em excesso. Finda a operação extensa, o espelho da sala de visitas mostrava-me dois bugalhos sangrentos, que se molhavam depressa e queriam esconder-se. Os objetos surgiam empastados e brumosos. Voltava a abrigar-me sob o pano escuro, mas isto não atenuava o padecimento. Qualquer luz me deslumbrava, feria-me como pontas de agulha [...].

Sem dúvida o meu espectro era desagradável, inspirava repugnância. E a gente da casa se impacientava. Minha mãe tinha a franqueza de manifestar-me viva antipatia. Dava-me dois apelidos: bezerro-encourado e cabra-cega.

RAMOS, G. Infância. Rio de Janeiro: Record, 1984 (fragmento).

O impacto da doença, na infância, revela-se no texto memorialista de Graciliano Ramos através de uma atitude marcada por

Uma haste de metal foi presa entre dois muros, ambos perpendiculares ao solo, nos pontos A e B, conforme mostra a figura.

A projeção ortogonal dessa haste, no solo, é representada na figura pelo segmento

El imperio eres tú

    Javier Moro nos cuenta los prolegómenos de su obra, El imperio eres tú, donde narra los desasosiegos de Pedro I como emperador de Brasil.

    —¿Por qué Brasil? ¿Por qué Pedro I?

    —A mí siempre lo que más me extrañó fue que no hubiera más escritos sobre Pedro I. Se trata del fundador de la patria, un personaje tan atractivo, tan contradictorio, tan dramático, tan literario. Pero resulta que no. Se ha escrito mucho sobre él, por historiadores, pero no aparecía un libro que contara la épica de la independencia del Brasil y de la historia fabulosa de esta familia portuguesa, de manera global.

    —¿Le parece que la historia del Brasil es toda literaria?

    —Mucho, porque es un país con tantísimo contraste, con una historia absolutamente increíble. Piense que la familia real portuguesa constituye un único caso en la historia europea en que una familia real se muda a las colonias; y al hacerlo, convierte a Río de Janeiro en capital del Imperio. Yo si hubiera hecho este libro como novela pura, estoy seguro de que me lo hubieran tirado por la cabeza. Si me lo hubiera inventado, no me lo hubieran admitido. Todo es literario. Lo que quiero decir es que, en este caso, la historia de él era especialmente literaria, los padres que tiene, la madre como era...

     —¿Qué hubiera ocurrido si los portugueses hubieran conquistado toda América Latina? ¿Sería todo distinto?

     —Sería, creo, un continente más unido. Brasil acabaría como los otros países de la América Española, o sea disgregándose en multitud de países pequeños porque había grandes tensiones indigenistas que no estallaron en Brasil por la mudanza de la familia real. Esa fue la gran diferencia. Si Carlos IV hubiera ido a México le aseguro q ue las fronteras latinoamericanas hoy, de los países de habla hispana, serían muy distintas. A lo mejor no habría un solo país, pero habría dos, tres o cuatro.

    —Le gustan los temas ignotos, poco explorados...

    —Sin quererlo me he especializado en historias verídicas, que han ocurrido y que están medio olvidadas.

Internet:letralia.com (con adaptaciones).

Con base en el texto precedente, juzgue lo siguiente ítem.

Se desaconseja la lectura de la obra presentada para quienes ya conozcan esa parte de la historia de Brasil.