(IFBA)  Na montagem experimental abaixo, os blocos A, B e C têm massas Ma= 2,0kg mB=3,0kg e mC= 5,0kg Desprezam-se os atritos e a resistência do ar. Os fios e as polias são ideais e adote g=10m/s²

No fio que liga o bloco  B  com o bloco  C está intercalada uma mola leve de constante elástica 3,5.10³N/m Com o sistema em movimento, a deformação da mola é? 

(UNIPÊ) Ainda chamadas algumas vezes de plantas, ou “algas verde azuladas”, as cianofíceas não são plantas nem algas. Essas cianobactérias causaram uma devastação no meio ambiente planetário — mais do que qualquer outra forma biológica anterior ou posterior. [...] As cianofíceas evoluíram quando as bactérias fotossintéticas, empregando um sistema singular de clorofila verde, sofreram uma mutação de suas predecessoras roxas para retirar seus átomos de hidrogênio da água. [...] O crescimento vertiginoso das cianobactérias na Terra não foi um fenômeno local. Onde quer que essas bactérias verdes azuladas crescessem, elas incorporavam o “H” da H₂O em seus corpos minúsculos e liberavam o “O” no ar, como O2, o gás oxigênio. Altamente destrutivo para todas as células, ao provocar explosões biológicas em miniatura, o gás oxigênio foi fatal para a maioria das formas de vida primitivas. Até hoje ele é tóxico em concentrações elevadas.

(MARGULIS; SAGAN. 2002, p. 115-116)

A respeito da evolução metabólica evidenciada no texto e suas repercussões para a evolução dos seres vivos e manutenção da biosfera, é correto afirmar.

Vítima das crises internas e das pressões das tribos bárbaras, o Império Romano do Ocidente sucumbiu em 476. Entre os grupos bárbaros que invadiram o Império Romano estavam os germanos, que viviam nas fronteiras do império desde o século II. O contato entre romanos e germanos fez nascer uma sociedade que incorporou elementos dessas duas culturas, a sociedade medieval.

Entre os elementos germânicos herdados por essa sociedade medieval, podemos citar:

 Pablo Auladell presenta Potemkin, el primer cómic

que publica tras ganar el Premio Nacional con El paraíso

perdido,adaptación del poema de John Milton, que le

funcionó, y sigue funcionando, muy bien. Con este se

[5] pretende aprovechar el doble tirón de un autor reconocido

como él con el aniversario de Sergei Eisenstein, director de

la película rusa El acorazado Potemkin. Y se ríe cuando

piensa que se le pueda considerar un autor comercial.

“Realmente en el mercado estamos todos, pero si te

[10] refieres a un autor que mira el producto antes de hacerlo la

respuesta es no. Pero los demás, quizás sí. Debe ser el

único tironcillo que ha tenido el Premio Nacional,

confiando que podía hacer un buen trabajo y llamaría la

atención”.

[15]     Sus palabras no provienen de la modestia,

puntualiza, sino de la humildad. “Esta profesión te pone en

tu sitio rápidamente. Pese a todo este deslumbre, sigue

siendo un medio muy particular, raquítico en muchas

cuestiones”.

[20]     Proyectos como estos dos últimos que ha

desarrollado se dirigen hacia un mercado global que

reconoce los iconos que ha adaptado, “ahora la mentalidad

tiene que ser así porque las redes sociales lo mueven sin

fronteras”. Y estas le proporcionan el ejemplo más

[25] cercano. El paraíso perdido,cuyos derechos compró este

mismo año una editorial de Brasil ha conseguido que “casi

la mitad de mis seguidores en cosas como mi Instagram

¡son brasileños!”.

    Por eso insiste en que reconocimientos como “el

[30] Premio Nacional ha llamado más la atención fuera del

mundo del cómic que dentro”. Y con ello se refiere al

público habitual de salones como el de Barcelona, que

visten las camisetas con logotipos de superhéroes, “si

preguntas quiénes son los que han recibido el premio

[35] nacional o si los han leído, seguramente, dirán que no, que

tienen una percepción de cosas intelectualoides". Eso lo ve

Como prueba de que el mundo del cómic es muy particular:

toda la vida luchando para que fuéramos arte y se establece

un premio y mi percepción es que al aficionado

[40] Ensimismado del cómic eso no le interesa.

    La adaptación de una película como El acorazado

Potemkin le permitía mayor libertad que con la obra de

Milton. "Esa era una visión personal, de autor. Esta não, Earthshaker

un homenaje". Y por eso explica que insistió en que

[45] Apareciera en portada la palabra homenaje. "Aunque

parezca que en El paraíso perdidotenía más libertad, la

libertad es peligrosa. Las restricciones te ayudan a jugar

con menos cartas pero tienes que jugarlas bien.

Internet: www.elmundo.es (con adaptaciones).

Con respecto a las ideas y estructuras del texto anterior, juzgar lo ítem.

A petición de Auladell, la palabra “homenaje” (ℓ.45), un sustantivo masculino, va a aparecer en la primera plana del libro.

(...) a criança que frequentava a escola aprendia a ler e escrever além de se aperfeiçoar na arte de falar em público, a oratória. A escrita era considerada essencial para que se pudesse ter acesso àquilo que as gerações anteriores haviam produzido. Os romanos foram sempre muito preocupados em tornar público, por meio de inscrições, tudo aquilo que se referia à vida em sociedade. (...) O fato de ser pública foi muito importante, pois, assim, todos eram capazes de saber exatamente o que podia ou não fazer e quais as punições previstas para os desobedientes...

Funari, Pedro Paulo. Grécia e Roma. 6ª edição. São Paulo. Contexto.2019 (VOT/2019)

A Civilização Romana deixou como seu maior legado o Direito. O texto do Pedro Funari demonstra a importância da educação na formação da cidadania pois: